菲龙网编辑部7 发表于 2024-6-15 11:14

专访周全:作为导演,和张颂文交流就像打乒乓一样

小城照阳县,三位少年突然人间蒸发,时隔三年,其中一位少年突然出现。本应皆大欢喜,却又将故事的走向引入重重迷雾……
近日,爱奇艺“迷雾剧场”上新《看不见影子的少年》(以下简称:《少年》),故事围绕着张颂文饰演的“失孤”刑警与荣梓杉饰演的“无身份”神秘少年之间展开,同时聚焦“打拐”这一社会热点,让真假身份和失踪少年所引发的案件,编织出多组人物关系,在悬疑之下将亲情和案情交织并行。
在《少年》即将收官之际,红星新闻记者独家专访导演周全,聊了聊幕后创作的创新之处、观众的争议以及张颂文和荣梓杉的“三搭”。



故事从1993年讲起。15岁的少年边杰(荣梓杉 饰)和自己的同学王帅、朋友杜一离奇失踪。三年后,一位与边杰面容极其相似的少年小七(荣梓杉 饰)误打误撞被边杰的家人找到。
被错认成边杰的小七“回家”了,然而他却发现,这个家里似乎有太多秘密。继父金满福和姐姐金燕似乎都看出他并非边杰,却并未戳穿。而另一边,老警察王士涂(张颂文 饰)也发现了这个秘密,本想揭开这一谎言的他在和小七相处中,发现了小七的善良。两人如同父子的相处,又弥补了王士涂因多年前儿子豆豆丢失带来的伤痛。


周全曾拍摄过电影《西小河的夏天》,短片《沉默的拥抱》《游水》等。他的作品往往关注亲情、家庭关系。《少年》同样如此,尽管是悬疑剧,但并没有用大篇幅展现案件的抽丝剥茧,反而把更多的叙事空间让出来讲述小七代替边杰回家后,和老警察王士涂的惺惺相惜,和“母亲”边美珍的真挚亲情。
周全坦言,自己对个人情感、家庭关系这些议题比较有兴趣,可能和自己的经历有关。周全是家中独子,从小被家人的爱包围,但高二下半学期,就独自一人出国留学,一直读到研究生,大约有10年的时间在海外,“一个人到了海外,孤独成了日常的情绪。我的成长经历,可能导致我对这方面的题材会更加敏感、更有感触。”


导演周全和10岁的荣梓杉拍摄《西小河的夏天》
《少年》播出后,也有一些观众质疑,这部剧不太像传统的悬疑剧,尤其节奏过于缓慢。
对于部分观众的质疑,周全告诉红星新闻记者,早在拍摄和剪辑时,他和团队就有一个通盘的考虑,第一集信息密度比较高,一上来就把剧中涉及的三个年代的线索释放出来,比如时空之间的转换、每个人物的出场、一些跟案件相关的信息等。到第二、三、四集,便开始铺陈各组人物关系,从第五集开始,随着杜一的出场,案情再次推进。



“我们还是想要尽可能通过人物来代入,从人物关系的建立、衍变去讲故事,而不是特别硬核、烧脑的强情节。”周全回忆,第一次看到剧本时,第一感觉是足够精彩,整个故事和节奏也比较快。但面对这样的快节奏,他反而想要做一些和传统悬疑剧不一样的内容,“这个剧当然有案件,但是推理和悬疑只是手段,更加重要的是人物和情感。”

在《少年》中,可以看到打拐、问题少年、重组家庭等社会性话题。特别是在每一集的最后,会专门附上两名失踪孩子的个人信息,有些孩子甚至失踪于1990年代。对于这一特别的安排,周全表示:“这是和‘宝贝回家’的合作,都是真实的寻人启事。16集32名失踪孩子的信息,希望通过这个剧的播出,能得到一些反馈,如果我们能尽一点绵薄之力也是好的。”


剧尾的寻人启事
“这是一份社会责任,也是我们创作上的选择。”在周全看来,不管是“打拐”还是“失孤”,都是沉重的社会话题。
作为讲故事的人,周全认为首先要创造一个类型感比较强的故事吸引观众,再把这些社会话题巧妙融入进去。他希望观众在看故事的时候能潜移默化地浸入到这些话题中,既不忘记有失孤家庭的存在,也通过剧集给这些家庭一种希望。
比如通过王士涂说的“他们不是不找你,他们是找不到你”,用剧集表达人文关怀,向世上那些失孤的父母、被拐的孩子送去慰藉与治愈。




《少年》中,张颂文和荣梓杉的第三次合作引起了不小的讨论。有意思的是,这也是周全第二次和两人合作,早在周全2016年执导的电影《西小河的夏天》中,张颂文和荣梓杉就出演了父子,甚至早过《隐秘的角落》。


《少年》开机于2023年4月,当时张颂文刚刚因为《狂飙》火遍全国,这是他继《狂飙》播出之后进的第一个剧组,“颂文的工作习惯,包括他本人的个性都没有改变,依然对表演富有激情。”
周全回忆,张颂文在现场会给他以及荣梓杉等人提供很多想法。
比如第四集小七去王士涂家吃面。这是一场重头戏,之前两人因意外出了车祸,王士涂看到了小七的善良,对他有了同情和理解,两人的关系开始转变。原本这场戏是王士涂跟妻子的遗像说话,再把面煮好的给了小七,祝他生日快乐。但张颂文建议,可以把对妻子遗像说话的戏放在小七离开之后,变成他的独白。


现场走戏之后,大家都觉得这个建议很不错,情绪、节奏上会更加舒服,“王士涂作为一个孤独的父亲,他要很克制的去表达情感,小七离开后,只剩他一个人,很落寞。这场独白戏,能让人物更立起来,也让观众觉得更加心酸。”周全说。


在周全看来,王士涂这个人物很不好演,他的职业是一名刑警,结果孩子很小就失踪,妻子也因为打击离开了人世,怎么样把这个人物演得不那么传统,显得有人情味?张颂文也多次和周全沟通,两人最后达成共识,王士涂虽然是警察,但他也是个父亲,就着重往父亲这一面做更多刻画,比如他和边杰的相处——一个中年失孤的父亲在面对一个跟他儿子几乎同龄的孩子时,他会想什么、说什么?


“作为导演,很享受和颂文交流的过程,像打乒乓一样的一来一回。”

《少年》中,荣梓杉首次一人分饰两角,既是叛逆的边杰,也是渴望亲情的小七。正如片名《看不见影子的少年》,其实蕴含了两层意思:小七在剧中成了边杰的替身,活在他的影子里;另外一层意思是,小七在贼窝长大,生活在一个阴暗的角落见不得光,他渴望站在阳光下,看见自己的影子,成为一个“普通人”。


几天前,荣梓杉刚在成都完成了高考,随后便投入工作。周全回忆,再次和荣梓杉合作,他第一感觉是“长那么高了,给他说戏都得仰着头啦”,另一个感觉是,孩子表演更成熟了,“他10岁时和我合作,到现在又过去了六七年时间,他拍了很多大导演的戏,表演上面的这种磨炼非常显性。”


导演周全(左)、张颂文(中)、荣梓杉(右)
周全说,荣梓杉一人分饰两角,但小七和边杰的人物造型肯定不能一样,“边杰是需要梓杉上特效妆的,耳朵、鼻子不一样,不仔细看是看不出来的。”但为了这个“很难看出不一样”的细微差别,荣梓杉整张脸都要做一个倒模,每天要花2~3个小时去做妆,“虽然辛苦,而他是享受的,在一个作品里演绎两个家庭环境和个人性格都迥异的角色,是快乐的创作过程。”
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 曾琦
页: [1]
查看完整版本: 专访周全:作为导演,和张颂文交流就像打乒乓一样