菲龙网编辑部7 发表于 2023-12-26 11:31

港影:电影的秘密,华丽与空洞,大片之死的共性

「在文字中证道。——唐泪」
大片该当如何定义?
只要观察投资规模、演员阵容和类型、制作这几个要素,就大致可以得出结论。
但大片并不一定是票房的保证。
而一般来讲,大片有这样的特性,也即如果口碑不差,票房就会可观。
当然,这个逻辑不能反推,也就是说,我们不能认为,如果票房不差,那么电影口碑和品质一定就会不错。
在电影史上,烂片高票房的例子,出现过不止一次。
然当一部大片,既没有高票房,又没有好口碑,这种情况,我们就可以将之称作,大片之死。
那么,它们有哪些共性?


先来看看,香港影史上有哪些大片。
双周一成不用讲,昔年成龙崛起之后,绝大多数电影都是全球取景,周润发和吴宇森搭档,费枪火无数,周星驰早期虽以小成本剧情片居多,但独立执导之后,在零零年代的《少林足球》、《功夫》和《长江七号》,都堪称超级大制作。
再看看其他演员。
以投资额度而论,可以按年代分列。
九十年代有《喋血街头》、《辣手神探》、《战神传说》、《新上海滩》、《黑金》、《风云雄霸天下》、《决战紫禁之巅》、《公元2000》和《雷霆战警》、《东京攻略》。
零零年代,则有《蜀山传》、《无间道》、《投名状》、《霍元甲》、《赤壁》、《风云2》、《十月围城》、《未来警察》、《神探狄仁杰》、《全城戒备》。
一零年代迄今,有《关云长》、《寒战》和《富春山居图》、《道士下山》、《寒战2》、《拆弹专家》、《追龙》、《无双》、《扫毒2:天地对决》及《拆弹专家2》、《怒火·重案》、《风再起时》、《扫毒3:人在天涯》。
或有遗漏,但无需一一列举。
但并不是所有投资额度足够的电影,都能符合“大片之死”的定义,真正能谈及这个概念的电影,恰恰应该具备“大爆”基础。
那么,哪些作品可以入列?
个人以为,《蜀山传》、《风云2》、《道士下山》和《风再起时》、《扫毒3:人在天涯》这五部电影,皆可入列。


2001年,徐克拍了《蜀山传》。
启用了郑伊健、古天乐和张柏芝等演员,投资一亿上下,是继《风云雄霸天下》、《中华英雄》之后,与周星驰的《少林足球》几乎同期的一部特效大片。
但票房和口碑,皆一败涂地。
徐克过度注重计算机特效的尝试和磨合。
然台词与剧情都过度“极简”化,进而纵有“虽有百年之交,但也要各奔前程”、“浩然天地,正气长存”等点睛式台词,但并无大用。
整部电影,除了明星的堆砌,也就只剩下了打打杀杀和华丽特效的炫技。
转而并没有建立起来,以还珠楼主的《蜀山剑侠传》为根基的,极尽瑰丽与雄奇的东方式仙神体系,也没有留存下来什么核心记忆点。
短板当然在于剧情。


2009年,寰宇买下版权,开拍《风云2》。
承《风云雄霸天下》之势,郭富城和郑伊健再度携手,整个华语地区,都呈现出一种“皇者降临”之势。
电影公司启用拍惊悚片起家的彭氏兄弟担纲导演重任,召集郭富城、郑伊健、何家劲、谢霆锋、任达华、阿sa、唐嫣等演员,同样投资破亿,主打玄幻视觉。
然除了特效,全面败北。
前作中有什么?
步惊云、聂风、雄霸、孔慈、楚楚、文丑丑、泥菩萨、剑圣,蓝发、皮摟、麒麟臂、抢亲,三分归元气、天霜拳、排云掌和风神腿,天下会、无双城、凌云石窟、火麒麟、后陵及千年冰魄,无论人物、造型还是武功,皆各有亮点。
续作将这些东西,全部抛弃。
步惊云与聂风,似乎全然忘记了过去的武功,只记得一刀、一剑。
这部电影,从剧情、造型到动作设计,全面崩塌,可惜了正在盛年的演员,以及绝好的题材,与不可复现的前作优势。
如今回味,或仅余步惊云被迫与师弟聂风对决时,那个悲不可抑的眼神。
这也是“一切为特效服务”的典型案例。


2015年,陈凯歌拍了一部《道士下山》。
这部电影,或出了两个问题。
一是主角选择不当。
王宝强人气很高,演技也不差,但并不适合这个角色。
他自带喜感,但很难演出那种不动声色的荒诞幽默感,或者说,他拿过往那种闹腾喜剧的风格,来驾驭贯穿整部电影的何安下这个小道士角色,出现了不适应和偏差。
且整个表演看来,人物缺少一种成长和变化。
二则是欲显高深,适得其反。
尤其是关于“猿击术”的论述,听起来高深莫测,什么“雷鸣闪电”、“青草拔节”,但始终让人感觉言不及义。
电影毕竟不是小说,将语言影像化,以视听和叙事艺术,去闯入观众心海,才是正确做法。
此外分段式叙事,也令电影有点各自为战的不协调感觉。
但这部电影的基本面其实并不差。
可称一句功败垂成。


2023年,滞压五年的电影《风再起时》上映。
电影上映之前,翁子光接受访谈,言之凿凿,要拍一部不被投资方控制的史诗大片。
翁子光的编剧能力毋庸置疑,这也是他引以为傲的部分。
但经过删减选择之后,电影从一开始以磊乐为核心的枭雄传记,变成了人生赢家南江的秀场,进而令很多故事,都变得无趣了起来。
比如磊乐的求婚,先是秀他在警察学校里跟洋人学来的踢踏舞,后来更是和蔡真一起跳过四季。
郭富城当然是舞王。
但在这部电影里,这些舞蹈拍得既不好看,也不浪漫,更对剧情丝毫无补。
此外将磊乐一统黑白两道的豪情与霸气,大笔一挥,变成了其妻蔡真和手下南江的私下行事,好好一个大男主,变成了吃软饭的小白脸。
更可笑的是那场打麻将的戏。
似乎是要体现大佬气场,但说真的,除了鸡场小肚,啥也不剩。
而另有一些场景,又拍得跟黑道巨擘没什么两样,比如那句“我要百分百的破案率”,又比如围堵严洪的一场戏,那个持枪投影的身姿,确实枭雄气十足。
然而,这些东西,恰恰与前述的设计出现了冲突。
也似乎可以看出来,导演在整个电影的编剧、摄制和剪辑过程中的摇摆不定和错误选择。
故而,大男主的故事支离破碎、互相矛盾,第二男主的故事倒是足够完整也有亮点,可惜根本撑不起,那个只手遮天的大时代。
谁之过?


至于《扫毒3:人在天涯》。
这根本就是一种投资、阵容和故事的浪费。
这几年,邱礼涛一路追求斥巨资搭建实景,然后一爆了之的路线,似乎是一条明路,也在此前的《扫毒2:天地对决》和《拆弹专家2》中得到了验证。
一路炸、炸、炸,确实炸出了一片天地。
所以这一次,寰宇甚至将编剧权力一并交给了他,恰如昔年信任彭氏兄弟一样。
可惜,又是一次错付。
故事和人物,都需要有逻辑的支撑,卧底的处境、毒枭的心态与行事、警察该怎么恪守职责,这些东西,都一定有一个“基本律”在界定其边界。
而人性,永远是这类电影的底牌。
昔年那部《扫毒》,其实远没有到零瑕疵的程度,但口碑的得来,就与电影浓墨重彩地描绘了情义两难这个主题有关,我们看得见剧中人物的纠结、困境与难以释怀,进而就被触动,甚至因之,就原谅了剧情上的微瑕。
但这部《扫毒3:人在天涯》,可谓四大皆空。
炸得越狠,电影就越是空落。


华丽与空洞。
这是它们的不二特性。
所谓华丽,是指诸如《蜀山传》和《风云2》的特效,《道士下山》的画面质感,《风再起时》的时代考究,以及《扫毒3:人在天涯》的激烈枪火与飞机、大炮。
空洞则来自剧情与叙事能力的弱化,甚至是缺乏。
这其实就是电影的秘密。
一个好的故事,与故事匹配的质感与视听,叙事和表演的加成,就将能成就一部好电影。
当然,世事总是知易行难。
               
               
               
                  
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